我是余欢水一行女权怎么能激起千层

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因为一条线而离开豆瓣打一星似乎令人费解。另一方面，几乎没有可行的“反抗”行为。这种反抗与其说是对戏剧本身的反抗，不如说是对当下社会女权主义的反抗，其地位是如此有限。

糟糕的喜剧

许多《我是余欢水》的设置只在荒诞喜剧的框架中起作用。故事的背景是将于欢的水像铅球一样扔进生活的水底，不是一般意义上的，而是在山谷和冰面上，敲开冰面，继续跌入荒诞的水底。前几集的铺垫都引发了这位英雄一生的失败。

生活不一样。首先，在家里说：老婆在出轨的同时，又讨厌穷人又爱富人，显然不爱他，只讨厌；姐夫，冷言冷语，大喊大叫，不分大小，不尊重。父亲，那是别提。这可能是互联网上最可怕的父亲案例的总和。胆怯，胆怯，贪婪，还有“毕竟我是你老子”。看着剧组对演员外表的丑化，加上口音元素，都在强化这种品质，几乎大声宣布，余欢水的建议是遗传的。

再看看这件作品。公司的男上司冷漠冷酷、专横、无情、无聊，追逐余欢水出勤；公司的女上司卖弄风情，偷偷过仓，看不见；以前的徒弟知道自己的好意，却不打算报案，过河时断桥，他转过脸不认人。

有一个哥哥玩了一个“借钱的才是大爷”把戏。

这是一个很强的背景。作品一旦被强烈地设定，就意味着它与“现实主义”没有联系，有权展开想象力翅膀，在世界的意义上漫游。从胰腺癌误诊开始，余欢水反弹到底，开启了上升的生命。如果说前半段能吸引观众往下看，那是因为花里胡哨的极端元素。接下来的几集里有一个词可以准确地描述我的印象：味道就像咀嚼。

唯一紧张的是电视台副台长为“创造性”所做的努力。余欢水勇敢地行动，变成了英雄。由于抗癌，它被升级到“双料英雄”。电视台宣传这项行动。副局长感受到了甜头，投入到了个人感情上。故事和情感在一层层推进。但这条线索也失去了力量，表现出一种疲劳感，仿佛在说，忘了它，就这样吧，也就是说，要赶紧关场。

荒诞喜剧的设置是观众容忍剧中人物没有弧光的前提。当观众意识到它的荒谬性、讽刺性不足、喜剧性消极时，一些问题就会立马出现浮出水面。

别人不说，看看余焕水的妻子，这么重要的角色，你能看出她的工作是什么吗？令人惊讶的是，她没有提供足够的信息，包括她在公司的职位、她与同事的关系、她的家庭环境以及她是如何认识和结婚的。妻子只是强调余欢水社会欺凌的工具。冲突发生在他和他的姐夫之间。桌子上还有岳父岳母。当时这些人都很迟钝。在宛若雕塑中没有线条或表情来显示最小的个性和位置。

当然，绑匪是凭空出现的，结果在需要的时候被投入了阴谋。使英雄的剧本属于巧合。最后还是巧合。两个重要的情节是巧合造成的。巧合的是，这只是荒诞喜剧的专有权。这时，如果你去期待展开绑匪的角色，那就是你异想天开。

02年

因此，当这样一个绑匪凭空说出“女权”时，并没有以人物形象为基础，当然，也有很大的过错，正是这个过错才会引起反感。事实上，那些真正想讨论女权主义并思考女权主义的作家是否会选择让他们的角色以台词的形式说“女权”？当初中生学会写作文时，老师要求“不着一字，尽得风流”。

真正关心“女性主义”的作品是《傲骨贤妻》一个政治家的妻子如何收拾自己，离开丈夫，在丈夫去嫖娼后回到法律战场。进入21世纪，随着女权主义的不断发展，独立已经成为一种公众的刻板印象，但Alicia更聪明更善于伪装，她常常趁机行动而不被识破。即使我们不需要“大女主戏”，我们也可以说是男人的游戏《风骚律师》。在某种程度上，它有一个相当长的故事，关于男人的逆袭，和Jimmy恶习偷偷摸摸的走歪，这是好于余环水。在这一点上，他极不赞成。但是Kim是男性主导的法律世界中最有力的陈述。

但同时，也有很多人不明白《我是余欢水》只是一部电视剧，而“女权”只是一句台词，怎么能激起千层浪，以至于在豆瓣的剧评中，剧情讨论被“女权”相关讨论淹没，原因何在？

我有一个观察可以部分解释这种现象。这与我们大多数观众对女权主义的理解程度以及它所处的阶段有关。我们对女性主义的理解只够欣赏《致命女人》，踮起脚尖就能欣赏《傲骨贤妻》，也能欣赏远远不够。

去年《致命女人》这个美剧受到追捧，刘玉玲的角色是嘉年华赞美，最明显的原因是她不是一个悲惨的中年妇女，不是一个悲伤的“同妻”，而是一个坚强的女人，在与同性恋丈夫的关系中处于强势地位，她还和邻居家的一个小男孩上床，他对她很关心。这是一个简单的胜利。

第二季有一场戏，在酒吧里，我遇到一个50岁的老太太，她说了这样的话：

“女人天生就携带某些痛苦，是生理上的宿命。痛经，生产，涨奶，这些疼痛伴随我们一生。”

“男人却没有，他们需要特地去寻找才能获得疼痛感。所以他们发明了上帝和魔鬼那些东西，以便于从中获得愧疚感。但愧疚感这玩意儿，女人太他妈自给自足了。”

“男人还发明了战争，用来触摸、切身感受。没有战争时，他们就去玩橄榄球了。然而他们索求的痛苦，我们天生就有，一直都在，年复一年，周期性地循环着。”

“然后，当你终于可以习惯这些疼痛的时候，你就到更年期了，他妈的更年期就来了。绝经，他妈的是世界上最棒的事。你衰老了，但你自由了。不再是奴隶，不再是生育机器。”

这段独白，几乎是一次演讲，实际上是作者通过自己的作品（俗称“夹带私货”）对性别和女权主义的看法“私货”。这段独白也是一个论证的过程。与男人和女人天生的差异相比，它列出了最简单的事实。男人要求痛苦的观点发人深思，然后得出结论，更年期意味着自由。如果你想讨论“女性主义”，请扩展你的空间，至少一个类似的参数。

行“女权”以梁Anne开头。相反，她是《我是余欢水》中一个更加有血有肉的女性角色。与面具妻子和慈善会年轻女孩相比，梁安妮说“放我，我是女的”，从人物设置的角度来看，这是相当合理的。她情不自禁地用自己的美貌周旋在两个男人中间，再加上金钱纠纷，梁安妮的选择令人同情。举个不恰当的比喻，如果我是安妮，我会借用女性身份在关键时刻生存吗？答案是肯定的。和《傲骨贤妻》一样，研究者Klinda经常利用他们的性别优势来达到他们获取信息的目的。

观众能否同情一个角色，是一种非常直观的观剧感受。创作者不需要事后解释，因为剧本中的观点和态度都写得很清楚。造物主同情被欺负的余吗？当然，从12集的开头到结尾，有一句话是这样说的：我的结局就是这样，都是别人造成的。我快死了，我只关心我的一百万；我父亲千里迢迢来向我要钱；等等。但我无法对造物主用心创造的英雄感到同情和欣赏。

因为一条线而离开豆瓣打一星似乎令人费解。另一方面，几乎没有可行的“反抗”行为。这种反抗与其说是对戏剧本身的反抗，不如说是对当下社会女权主义的反抗，其地位是如此有限。仍有许多人指出女性受害者的缺陷，以便为男性犯罪者敞开心扉。有些人发明了“田园女权”这个词。在网络世界中，有很多单词使用fist符号而不是“权”，这是一种污名化。这种污名化流淌在许多女性的心声问题上，这是驱散有益公众议论的最无奈之处。